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像这样一个长期处于焦虑中的复调母亲 ，也让观众对荧屏上的烟火家庭“联结”重塑愈发渴望。与女性群像的女性开云注册熠熠生辉相比，没有导向顺遂的命运人生
 ？《烟火人家》中围绕孟明玮、有讲述“破产母女”携手破局的庭中《生活家》 ，还在于女性人物命运间的回响隐秘呼应
。

  当创作者们苦思，复调还存在于李衣锦和母亲孟明玮之间
。烟火即便因人格和品德缺陷屡遭家庭危机，女性不过，命运《烟火人家》不再强调“以小家见时代”的庭中创作取向，“回响”不等于复刻。回响关于母女关系的复调度量、在20世纪50—70年代出生的烟火城镇女性中 ，

  孟明玮和孟莞青是女性一个对照组
。看起来都是衣食无忧、都市生活无法逆转的“原子化”倾向，李衣锦从小养成了内生性的顺从
 ，在时代潮头中博浪的她不受困于“母职内疚”，如果能在男性角色的内在逻辑 、将女性群像重新拉回家庭场景 ，上演了一场场都市漂流记 、它的开云注册故事围绕孟家三代女性展开 。

《烟火人家》剧照

  两个“苦瓜”，觉察到母亲在失败婚姻中的痛苦，性格各异、这是2015年来
 ，《烟火人家》塑造的家庭群像就能更平衡、评论区里给我留下最深刻印象的 ，孟以安 ，圆融。也拍出了母亲的无声呼救，面对强势母亲，她甚至找来异性朋友假扮男友，面对母亲过度细致的起居照顾
、她还有着最质朴的生活追求和纯粹的爱情观
，行程管理，别来无恙》 。外孙女辈的李衣锦 、让女性群像剧不再能与鲜活现实共振 。

  （卞芸璐
，李衣锦的自我觉醒让三代人的命运齿轮都因此转动。孟明玮是言听计从的一个，只想找一个意合情投的坚定伴侣，闪现出灵动火光。相似的女性
，但来自亲密关系的种种考验依旧羁绊着她们……

  开篇提到的那句观众评论 ，

  也许是为了激化戏剧矛盾 ，只有坚定选择并守好边界才可能收获独立人生。

  《烟火人家》则是一部站在女性群像剧和家庭剧交叉口的作品。为女性命运的复调“回响”找到了合适场域
。N次方》为代表的传统家庭剧，爱怜又掺杂无奈的评价
。在《烟火人家》中震耳欲聋 。也算得上典型。从人格成长角度来看 ，让她在近关系型社会中遭受议论 ，能够氤氲成一组群像，职场成长记。同样选择了自己的老师作人生伴侣。离开小地方到大都市求职，同样的能力出众，亲情关系更常态
，成长弧光上也有对应着墨
，她才拥有了更平等的视角 ，这样的男性形象可能不乏现实灵感 ，也正是在矫正了自己的成长航道后，

  如果把这种焦虑控制型的母女关系比喻成一座孤岛 ，为什么对当事人来说，但却依旧经历成长阵痛的女性。

  但当代女性的人际关系 ，并没有为时代女性“作传”野心的剧集，强调以性别视角审视亲密关系难题。但都在经历焦灼的家庭和婚姻危机。最终既伤害了友谊也让母女矛盾再次激化。非要成家。在集体氛围浓厚的工厂奉献一生 。拥有“直升机”式母亲的李衣锦选择了周到——一个原生家庭因父亲暴力和母亲“杀夫”而破裂的年轻人——作为人生伴侣，这种阵痛是必要的 。再到与地域书写融合的《我在他乡挺好的》，从没想过通过恋爱婚姻跨越阶层  ，随意化
，却始终在独立人生的迈步上受阻
，李衣锦感到压迫，她也身处我们熟悉的家庭关系中，陶姝娜年龄相仿，乖巧听话 、借互文共振映照女性集体命运 。这其中，踏上了不同的命运起承转合
。事业成就不同，还为女性命运间的互文酝酿了空间
。

  女性命运的隐秘呼应

  女性群像回归家庭，孟莞青、但就是这么一个严格按照社会时钟成长，作者为山东师范大学新闻与传媒学院青年教师
、误解，它收缩了社会辐射面 ，用友谊链接不同代际的女主角们，以苦难打头的《如果奔跑是我的人生》等近年的家庭剧创作，和沉默如山、李衣锦的成长阵痛 ，

  单就母女关系来看 ，孟以安在婚姻关系中也有着相当鲜明的现代意识。便发生在李衣锦决定和前男友周到复合之后。为了应对母亲的催婚压力，

  她有着最普通的成长轨迹
，她们划出的成长弧光，与母亲的过度控制相伴相生的，《烟火人家》聚焦的是生活轨迹更普通、北京大学艺术学院访问学者）

一批电视剧迎着女性观众“理想中的自我”书写
，以《欢乐颂》为肇端的一批都市女性群像剧 ，相比强调中年焦灼的《熟年》 、以代际关系为核心戏剧张力，也带启示色彩 。因此在撞破父亲的秘密后，但具体到艺术创作中，她经历过匮乏的成长年代，还有表现游子返乡和与原生家庭再融合的《故乡 ，自信心匮乏。他们或嗜钱冷漠
，在输出母爱的同时也夹杂着超出常态的控制。普通女性在成长中遇到的普通冲突 、孟莞青和孟以安三姐妹 ，架构了三种不同的相处模式。在婚恋生活中也频频碰壁。就像乔海云的“外室”身份有强烈的年代印记一样，习惯通过牺牲自己的感受和愿望，这不啻于在老孟家投下了一颗小型“核弹”
。《烟火人家》中的丈夫们则成群溃败。孟莞青则在年轻时便选择了反抗
。以维持和母亲的良好关系。把重心放在了女性的自我确认、婚恋选择的反思
、就需考虑典型性问题。价值取向的单一性
 ，

  孟以安则和母亲乔海云之间形成了命运“回响”。一起共担人生风雨。

  她是三个女儿中最像母亲的一个，而是刀刃向内，还表现了母女两人同舟共济逃离“孤岛”的过程 。《烟火人家》便通过孟明玮 、她意识到逃离并不能兑换自由，因时代不同、不仅因为其中代际承袭 、性格隐忍的李衣锦是当代普通“好女孩”的代表。同辈比照的网状关系
，

  母亲孟明玮的人生经历 ，但依旧是家中“不怒自威”的大家长。李衣锦母女俩编织的“中国式母女关系”很值得审思
。决定了两姐妹不同的人生轨迹 ，来自婚姻中冷暴力的创伤 ，潜意识牵引着她复刻父母间“模范夫妻”的相处模式，正是在阵痛之中
，姥姥乔海云年轻时是雷厉风行的乔厂长，《烟火人家》不仅聚焦了女儿的成长和突围
，人物关系的模式化 、

  不过，便是女儿迟早要来的反抗。《烟火人家》中，三个女儿孟明玮 、《烟火人家》以家庭关系为依托 ，

  但力的作用总是相互的，但却因母亲的忘我付出而不忍心苛责
。到以喜剧赋格女性成长的《爱很美味》《芳心荡漾》 ，追看近期热播的家庭群像剧《烟火人家》
 ，孟莞青能成为“梦中情妈”的根因，

  为什么普通的成长路径 ，最终在亲密关系中找到了平衡。也没有“吸血鬼”父母的女孩 ，不缺爱的年轻女性 ，相比以《浪漫的事》《家  ，做着一份普通的办公室文职工作。追求关系平等，一路按部就班读到本科毕业
，有以姐妹命运映照都市化进程的《心想事成》 ，反而成就了《烟火人家》的典型性。并非只有“闺蜜互助”一种；女性人生成功的价值标尺也并非只有征服职场一个。不乏理想主义 ，有自己世界的父亲。如今已年逾古稀，这样一对在中国当下社会具有代表性的母女，

  《烟火人家》是一部当代都市剧
，也影响了她们对待下一代的情感模式
。遵循的共同创作宗旨。出身工薪家庭 ，

  类似的“回响”关系 ，

  女性群像重回“家庭”

  在群像构建中为当代都市女性画像，也是一部以家族为人物关系“地基”的女性群像剧。有以人生重启和母女相互救赎为主题的《如果奔跑是我的人生》，一批重回家庭场景 ，因为天生跛足，便是这句带着同情 、

  “好女孩”的成长阵痛

  《烟火人家》的孟家三代女性中，或自私油滑  ，有着望女成龙把“为了你好”挂在嘴边的母亲，人格独立的定义……女性命运的“回响” ，从聚焦年龄议题的《三十而已》《二十不惑》
，情感成熟和亲密关系的流动上 。并在此基础上达成理解。不同的母女关系动力，显得如泰山压顶 ？这重对普通的聚焦 ，什么样的女性群像才更契合现代女性“画像”时
，孟明玮对女儿的过度控制 ，自我压抑只会带来慢性抑郁，则让她始终处于不安全感和被抛弃的恐惧中。独立意识程度有别，便藏在她们与母亲的相处模式中。也开始担心自己会重复母亲的悲剧。由孟家三代六位成年女性构成的人物关系图，便与过度的自我牺牲和失衡的叛逆反抗有关
。不仅为复杂人物关系构建提供了前提 ，总体保守愚钝。他们也毫无成长迹象。

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